跨过 “黄金十年”，喜剧电影正迎来崭新春天

更新日期： 2024-12-26

据灯塔专业版，由大鹏导演的喜剧电影《保你平安》上映第三天票房突破1亿元，截至4月4日，票房已破6亿。《保你平安》口碑持续发酵，豆瓣评分逆跌已达7.8分，硬生生从“平三淡四”的电影季中打出了一手王炸。回望近10年中国喜剧电影，有不足和遗憾，但更多的是突破和创新。喜剧电影的发展态势和中国电影市场的整体走势互相映照，伴随观影经济的持续复苏，喜剧市场或将迎来崭新气象。

春节档，合家欢

口碑7分票房便足够“能打”

每年的春节档都是头部影片角逐的主战场，也是喜剧类电影最为偏爱的档期。

笔者所罗列的已播出喜剧电影中，65.9%的电影都选择在贺岁档或春节档进行播出，纵览这些电影的宣传海报，大年初一的提示往往位于非常显眼的地方。

原因也不难猜测，在万家团圆的时刻，一部合家欢电影能够有效消解人们奔波劳碌一年的辛苦，用笑声开启对新年的向往。

除了春节档，国庆档和暑期档也是喜剧电影的“次优解”。假期意味着放松、旅行和聚会，象征着纯粹的快乐，而喜剧电影，同样也是快乐的代名词。也因此在对喜剧电影的欣赏上，观众总是格外宽容。一部口碑7分左右的喜剧电影，只要制作水准尚佳，笑点称得上密集，姑且不论其思想深度和价值内核多少，便已经能够赢得足够多观众的喜爱，并在社交媒体上引起广泛传播和讨论。

对比7分左右电影的豆瓣评分人次，和同层次评分的电视剧的豆瓣评分人次往往不是一个量级。喜剧电影的评分人数动辄超过50万人次标记，《你好，李焕英》甚至有将近140万人评价，展现喜剧电影超高的国民度。

一览喜剧电影的票房，除了3部口碑偏低的电影票房未过亿外，绝大多数都足够亮眼。高成本高回报、小成本超预期回报的电影均不在少数，这中间还曾经诞生过不少票房神话。

2012年《人再囧途之泰囧》以12.71亿的票房成功问鼎中国影史票房冠军，在此之后，每隔两三年便有一部喜剧电影书写票房神话。《捉妖记》《美人鱼》均曾问鼎影史票房冠军。截止到2023年1月14日，中国电影票房前10名中喜剧电影独占5席。对比曾经摘下票房冠军桂冠的主旋律电影《战狼》《长津湖》，科幻题材电影《流浪地球》，国漫题材《哪吒》，喜剧电影中产生票房神话的比例更高。

而更为难能可贵的是，除了这些喜剧头部电影，中腰部喜剧电影的票房对比同时期其他题材的电影，也往往处于较高水平。

港片退隐，新星崛起

谁正坐拥喜剧江湖的“三分天下”？

喜剧电影用其超高的票房印证了其国民度，也成为资本看好的领域。而经历了近10年的洗牌，中国喜剧电影市场格局也较10年前发生了较大变化。

曾几何时，提起喜剧电影，人们想起的往往是周星驰、吴孟达、吴君如等香港喜剧面孔。“无厘头”式的表演风格，辛辣讽刺的台词造就了港式喜剧独一无二的魅力。能与港片喜剧电影形成抗衡的，国内主要是以冯小刚导演《甲方乙方》《手机》《非诚勿扰》为代表的喜剧电影，以及后起之秀宁浩导演。

而近10年来，港式喜剧式微已经是不争的事实。在统计时间段内，较有影响力的港式喜剧电影主要为周星驰的《西游·降魔篇》和《美人鱼》，而《美人鱼》已经是6年之前的电影。

王晶导演的《澳门风云》也曾经连续三年登陆贺岁档，但是口碑持续走低，在各大影评网站都能看到网友对该系列电影不遗余力的吐槽，即便是重出江湖的周润发也无法挽回电影的口碑。吴君如所导演的《妖铃铃》也遭遇了同样的尴尬困境，陈旧的搞笑手法已经无法满足中国年轻观众日益提升的审美品位，港式幽默正在中国大陆遭遇水土不服，一个时代正在落幕。

与港片形成鲜明对比的，则是本土化电影导演势如破竹的发展态势。迈入2012年，凭借《人再囧途之泰囧》的票房神话，徐峥导演一跃成为喜剧电影届的一匹黑马，并凭借“囧系列”电影奠定了其在这一行业的地位。

时间推进到2015年，改编自开心麻花舞台剧的《夏洛特烦恼》被搬上大银幕，成本2100万的电影票房高达14.41亿。至此，开心麻花团队从“春晚的常客”成功发展为“银幕的常客”，接连贡献了《驴得水》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》等多部喜剧电影，在这一领域站稳了脚跟。

陈思诚导演的“唐探”宇宙，作家韩寒“半是玩票半是认真”所贡献的两部喜剧电影《乘风破浪》《飞驰人生》也让他们在喜剧电影中留下姓名。以黑色幽默为特色的宁浩导演贡献了《黄金大劫案》和《心花路放》，凭借情景喜剧出圈的易小星和大鹏也在喜剧电影圈有所发力。

伴随新兴喜剧导演的崛起，喜剧电影背后的资本势力也发生了显著变化。曾经的电影巨头如万达影视、华谊兄弟、博纳影业、光线影业等有过高歌猛进的辉煌，也经历着由盛转衰的变局。而资深电影人则逐渐自立门户，摇身一变成为资本本身。

与此同时，腾讯、阿里巴巴等互联网企业加大对文娱领域的关注和投资，通过扶持收购企业，加大对中小影视企业的注资和绑定力度等方式，成为电影领域中不容忽视的重要资本力量。而这一变化则和中国电影市场整体的发展态势呈现出一致性。

最为典型的莫过于徐峥导演。从《人在囧途》到《人再囧途之泰囧》，徐峥导演首度完成了从演员到导演的转型。2012年，徐峥导演在拍摄《人再囧途之泰囧》时多方筹措资金，取得了光线影业3000万的投资，最终凭借刷新影史票房纪录的成绩，完成了其在电影界的华丽转型。在此之后，徐峥导演先后成立了自己的公司如欢喜传媒等，努力打通影视产业链上下游。

开心麻花团队、韩寒与亭东影业、宁浩与坏猴子影业均是如此。包括黄渤、王宝强在和徐峥合作完之后，也开始“演而优则导”，王宝强所执导的电影《大闹天竺》主要出品方为其实控企业宝亿嵘影业，黄渤所导演的《一出好戏》的主要出品方瀚纳影业，也是由其担任实控人。

而在近几年的电影片单当中，我们也能看到腾讯、阿里等互联网巨头的身影。2022年春节档前后上映的两部电影，《李茂扮太子》《这个杀手不太冷静》主要出品方都是由阅文集团旗下的新丽电影。今年春节档上映的《交换人生》主要出品方儒意影业，则和阿里影业有着密切合作关系。

曾经的喜剧电影制作人都在努力朝着影视产业链上游进发，原有的“寡头局面”正在被取代，“多元携手共进”正成为喜剧界的一个缩影。

复合题材，新旧交替

喜剧人的风口正在降临

一个值得玩味的现象是，整体来看中国喜剧电影虽然票房潜力可观，但电影人面孔却大部分都是熟脸。归根结底这些都是由于喜剧本身的性质所决定的。

时至今日，人们更多关注到的仍然是喜剧电影中娱乐性的一面，而对其中严肃性和艺术性的一面了解得不够深刻。也因此，中国喜剧电影演员多多少少呈现出类型化的特质。

可喜的是，近两年这种创作风气有所改善。喜剧的表达方式不再停留在语言上的“抖包袱儿”上，更侧重从整体创意、故事架构、叙事线索进行通盘考量，因此立意表达都更为惊艳。

根据数据来看，目前喜剧电影中豆瓣评分超过8分的电影有两部，一部是《驴得水》，一部是《爱情神话》，这两部电影对喜剧的价值内核和表达形式都进行了创新性突破。

《驴得水》导演巧妙地将”农村教育“题材故事设定在民国，一群“品行不端”却怀揣教育梦想的大学教师共同演绎了一个以喜剧开场，悲剧收场的“黑色幽默”故事。《爱情神话》则拿捏住现代都市的气氛情调和红男绿女的暧昧心思，在“灵得很”的上海方言强调中混合出一种奇异的特质——既轻盈又热烈，既精致又市井，既若即若离又忠贞不渝。

正在热映中的《保你平安》同样是如此，已经在喜剧圈小有名气的大鹏不止满足于拍一个好看的故事,而是将自己的野心藏在了叙事的缝隙里，用别开生面的表达方式对 “造谣一张嘴，辟谣跑断腿”的网络暴力进行了批判反思。

除此之外，《你好，李焕英》喜剧与家庭亲情的结合，《李茂扮太子》中的古装元素，《独行月球》的科幻母题，都展现出喜剧电影在创作边界上的突破。

特别是当下喜剧电影中的中坚力量，如徐峥、宁浩等也意识到培育喜剧新人的重要性，也不遗余力地为新人导演提供财力、物力等方面的支持。高口碑佳作《爱情神话》《超时空同居》都是由徐峥导演担任监制，今年春节档电影《交换人生》的导演苏伦，同样是《超时空同居》的导演。宁浩导演兼制的《二手杰作》也已经提上日程，喜剧界的新旧交替也正在不知不觉中发生。