前十集冲年度国剧，后面就剩装B了

不得不佩服现在某些国剧啊。

之前《狂飙》刚被吐槽“虾系剧”——掐头去尾，起码中间是精彩的。

现在Sir又发现一种很新的烂剧。

腰斩剧。

刚上来还真像那么回事，把观众哄得挺舒服。

突然。

晴转暴雨，人物分裂，剧情拉胯，啪啪打脸......

弃剧？前面的时长都成了沉没成本。

忍忍？但根本看不见好转的希望。

这不，典中典来了——

我们的日子

这个“虾头”看着挺神气：

导演王雷，拍过不少8分以上的高分年代国产局；编剧娟子，专注国产家庭伦理剧12年，也有过7分作品。

但壳子太精致，还真以为自己是大龙虾了。

宣发对标现象级年代剧《人世间》，先是称热度爆表，收视率碾压《狂飙》。

△ 都不看看时间段和频道台？

当被质疑抄袭《请回答1988》时，编剧直言这是“中国版”。

剧中部分台词，甚至直接抄袭墨香铜臭的《天官赐福》。

你真当网友不看小说？

△ 剧组已道歉并修改

剧情内容来看，这剧更是玩了一出“腰斩”。

评分从7.6到6.0的断崖式下跌，发生在第14集之后。

一部本应通过塑造各色人物，深入历史众生相的年代剧。

怎么成了四处拼贴，哗众取众的老娘舅？

这也引出Sir更好奇的问题：

国产年代剧，怎么这么难？

01

20世纪80年代，改革开放初。

年代剧最偏爱的时代。

经济，快速增长；机会，暗流涌动；人性，狂飙突进。

东北地区，年代剧最偏爱的地区。

人裹在最冷的袄里，唠着满是大碴子味的闲嗑，换的是最滚烫的真心。

那些你熟知的东北80年代叙事关键词它都有：

国营工厂铁饭碗， 下海经商吃螃蟹，计划生育政策，下岗潮……

戏剧性，确实炸裂。

一号家庭，会计刘淑霞（李小冉 饰）+退役军人、现工厂保卫科科员王宪平（李乃文 饰）。

二号家庭，炊事员傅莹+会拉手风琴的文化人东方玉树。

三号家庭，广播员厂花方慧+曾经的流氓、现工厂保卫科科长杨大山。

前两个家庭关系很铁，大才女刘淑霞和女强人傅莹是好闺蜜；王宪平和东方玉树一武一文、一刚一柔很聊得来，是互补的好兄弟。

三号家庭是正统厂院的“边缘家庭”。

但碍于杨大山有科长职务，私下里是倒爷，很有钱，有很多小弟，其他家庭都和他井水不犯河水。

而三个家庭的女性也情同姐妹。

第一个炸点，三个孕期差不多的女人，同一天生孩子。

修罗场从此开启。

三个女人在一间产房，产房里相互鼓励，生二胎的给头胎的传授经验。

产房外的三个男人互看不顺眼，差点干架。

对刚生完孩子媳妇的态度，也表现出内心小九九。

方慧生男孩，丈夫看着孩子，紧接着就问老婆的身体情况，把孩子抱走不久后就折回头，等方慧出来；

傅莹也生儿子，丈夫知道后喜极而泣，然后就跟着护士离开了......

最难产的刘淑霞生了个胖闺女，丈夫闯进产房，关心媳妇的时候还隔着八丈远，带着军人的生涩。

重场面写得不错，闲笔的铺排也算很良心。

有接地气的家长里短。

病房里，杨大山对媳妇不只有蒸鸡蛋+ 鲫鱼汤这种物质上的嘘寒问暖，还有收音机+《红楼梦》这种精神需求上的慰藉。

女人眼红，男人害臊。

△ 傅莹手里的小米粥瞬间就不香了

有熟悉的领导pua。

王宪平不满退役军人的自己，竞选科长竟然败给了流氓头子杨大山，找领导讲道理。

领导劝说无解后，搬出一道“身份压制”的戴高帽话术。

你是军人出身啊

别一出我这个门

让大家看到 你在闹情绪啊

那显得你没有胸怀 不大度

还有信息量丰富的眼神戏。

方慧在医院和老情人林俊生遇见了。

一个从楼上拿了化验单下楼，一个抱着孩子在楼梯口发呆。

多看了几眼，确认是对方，定住。

林俊生先看到美丽的方慧，笑容尴尬，方慧怔怔地看着他。

接着又看她怀里的襁褓，神情凝滞。

相顾无言，却已胜过千言万语。

虽然父母爱情这一趴有不少基于时代和人物塑造的瑕疵。

但还算有佳句、佳章。

不过，主角，其实是他们的孩子。

一号家庭的王雪花，二号家庭的东方宏和三号家庭的杨思宇。

因为计划生育，三个家庭都不能再生孩子。

雪花吃着傅莹的奶长大，两家关系很好。

专断如王宪安，就给王雪花和东方宏定了娃娃亲。

这，是一切灾难的缘起。

02

聊到腰斩的“腰”了。

雪花成长路线的拧巴，是这剧口碑断崖式下跌的关键原因。

小时候的雪花，是个女侠。

一家人围观《上海滩》，眼睛亮晶晶，说自己的理想：

我要当大哥。

要Sir说，这“大哥”当得，性格直率，豪爽，颇有“将才”风范。

早晨和爸爸练军体拳，提高武艺；

玩游戏，指挥小朋友干这干那，保护文气的东方宏。

杨思宇因为父亲是流氓被其他孩子合伙欺负，她挺身而出。

别人不带杨思宇玩，她主动伸出援手，带他玩球。

用一颗足球，连接了三家的关系。

当爸妈教育她不要和杨思宇一起玩时，她三观特正地怼了回去：

-杨思宇的爸爸不是好人

-他爸是坏人 他又不是坏人

这长大得是多有趣的奇女子！

然而，当王雪花长大（周依然 饰）。

又回到了男强女弱、男救赎女的娇妻叙事。

没错，东方宏和杨思宇都爱上了王雪花，开始了长达22集的追妻路。

不能说毫无新意，只能说俗不可耐。

-雪花 跟我走

-跟我走

三角恋甚至上升为三个家庭的战争。

‍东方宏的妈嫌儿子没出息，直接开喷；

王雪花的爸嫌女儿不听话，差点动手。

还直接话聊杨思宇，试图劝退他。

‍

我们全家都会支持东方宏的

东方宏比你更爱她

你们不合适

分了吧

‍△ 你给多少“分手费”啊？

雪花依然我行我素，和杨思宇恋爱，还单独出去玩。

被东方宏抓包后，他不仅“荡妇羞辱”了雪花。

‍

还一怒之下辍学了，远走高飞去北京，让雪花愧疚。

-你们俩过夜了是吗？

-我们……

-王雪花，你怎么能这样啊？

你怎么能这么随便啊

‍

△ 你以为当年考上大学很容易吗？

‍离谱吗？更离谱的还在后面。

杨思宇因为溜冰摔得粉碎性骨折，残疾了，和雪花分手。

连夜买站票回家的东方宏安慰雪花，雪花倒在东方宏的怀里。

‍

说自己，有多爱杨思宇。

‍

‍

△ 嬛嬛‍：好香的茶

最后的最后，在北京成为歌星的东方宏不忘初心。

‍

像放弃大学一样，和公司解约，只为和他心爱的女孩在一起。

‍

从日本康复治疗好腿的杨思宇，多年没和雪花联系，回国只为了追回雪花。‍

‍

于是，在饭局上依次向女主求婚的名场面出现了——

最后选了谁？

不重要了，因为副线的情感路径写得更炸裂。

如果说长大后王雪花拿的是青春文学的玛丽苏女主剧本。

那她哥拿的，就是和同样倒霉的女性“互相救赎”的剧本。

王明中，天生的隐睾症，从小饱受苦楚。

本以为编剧是想关注在生殖方面有问题的男性，受时代压迫的歧视的痛苦。

再通过他如何认识、尝试改变、接受自己的身体。

完成“男性应该如何摆脱性焦虑和生殖焦虑”的弧光。

事实证明，你想多了。

因为解决问题的方式，就是找一个女性中的倒霉蛋来凑对。

编剧就为了让俩人“般配”设计了这样的情节——

漂亮又有主见的女孩严冰喜欢他，那她也不能是“完整的”。

严冰被强奸怀孕，不敢去正规医院。

做人流去黑诊所伤到了子宫，不能再生育。

‍‍这么重大的犯罪案件，强奸犯怎么了？

不重要，没有后续交代他的下场。

重要的，是她失去了生育能力。

这样，王中明才能“不自卑”地和她在一起。

组成“不孕cp”。

△ 牛啊，新时代双洁

你以为这是年代剧走偏了，秒变青春伤痛文学？

不。还有剧外因素——

王明中的扮演者非科班出身，是编剧的亲生儿子。

落后到裹脑的价值观，是年代剧的通病？

不。

这恰恰是我们对年代剧最大的误解。

03

《我们的日子》把年代剧所有容易触的雷点都触了个遍。

时代大事件的变化，和人物成长路线，基本脱节。

成为一个ppt式的背景板。

立典型人物，就浮于表面地cue性格点。

退伍军人？

那必定就是一根筋、拧巴的年代戏“霸总”啊。

媳妇生二胎想坐小轿车去医院？直接大吼——

“你再闹我拿枪把你突突了。”

媳妇难产？战场式无脑鼓励——

“你要拿出炸碉堡的精神。”

△ 你是不是觉得你很幽默

精神小布尔乔亚的才女？

随时随地吟诗作对，不分场合地矫情。

把台词冗余废话，当成人物的生活化。

光“女人生二胎，咋还没顺产”的车轱辘话能给你转N遍。

最可怕的，就是这剧的价值观。

囿于年代的糟粕价值观要如何呈现，是年代剧的必修课。

拍政策变革的影响，拍重男轻女的遗毒，拍老一辈的饱受固执，可以。

要编剧要有批判的视角，呈现出人物完整的心流，和他如此“固执”由来。

但编剧呢，丝毫不提。

反而用王雪花的画外音，为爹妈之前的行为“著书立说”。

这种内容如果放在人物对话里，可能还是一种人物性格的传达和信息的表现。

但是一旦落入到旁白就成为了价值观，输出和编剧想法到非常强烈的教化意义。

有给女人、男人定性的。

女人有了孩子，就是“涅槃重生”。

生一个不够，还要生7个。

男人就要——

男人是必须要长成一棵大树的

顶天立地

为家人遮风挡雨

夫妻吵架，不可能离婚的。

因为——

斗来斗去分不开

因为那条绳子

就是子女

作为姥姥，付出型的伟大母亲。

就是要把两个孩子拉扯大，再拉扯大孩子的孩子。

因为——

这是她来世上走一遭的

全部任务

国剧向来有用旁白给人当爹的传统。

你们观众只是想看历史年代中真实感人的故事？

不可能，你一定是想从这里学到点什么。

但这真的就是“年代感”？

说白了，这是“年代感”的工具化。

输出价值时，年代是隐形的。

刘淑霞作为一个精神小资的女性，动辄要给丈夫生七个。连二胎难产都拦不住她，这还是她的“理想”。

街坊邻居开口闭口就是“我也想生第二个。”

是那个年代的人说出来的话吗？

别忘了，我国1971年就全民展开计划生育，70年代，朗朗上口的计划生育歌曲就在生产队传唱；80年代，电视广告里普天盖地渗透着计划生育的理性教育。

编剧不知道？

当然知道。

因为在剧情推动时，年代，又变成制造矛盾的抓手，突然出现了。

大儿子王明中性功能走访名医也治不好，为了不给主角“再生一个”的机会。

似乎从未在这里宣传过的计划生育政策。

瞬间落地。

而另一边。

主线则无事这年代伤痛，继续在青春狗血爱情里高歌猛进。

以“年代”之名包裹着糟粕渣滓的内核。

用“真实”为名掩盖着厌女辱女的本质。

还企图用模糊事件点，隐藏宣传婚育观的强目的性。

可，观众不傻。

发自内心的不适感与恶心感，不允许我们对这“依托答辩”视而不见。

-“年代剧”的定义是故事背景复古

不是剧集水平倒车

-建议改名《我们一起生男孩的日子》

-“来例假了就是真正的女人了” 这种台词好膈应人啊

国产年代剧或许仍需要想清楚——

真正想呈现年代景观的作品，是不会对时代伤痕在个体身上烙下的印记视而不见的。

否则。

这些呈现的“景观”。

只会成为当下另一种隔靴搔痒的现实装点。

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